LE CERCLE DE CRAIE CAUCASIEN au Théâtre de la Ville-Sarah Bernhardt

Au Théâtre de la Ville, Le cercle de craie caucasien s’impose par l’ampleur de son récit et la clarté de sa construction. Le texte de Bertolt Brecht déploie une narration à tiroirs, proche du conte, où les histoires se croisent et rebondissent avec une remarquable lisibilité. La pièce traverse la guerre, l’exil, la filiation et la justice sans jamais perdre son fil, portée par une écriture qui assume la complexité tout en restant cohérente et impressionnante par sa capacité à multiplier les points de vue.

Cette écriture nécessite un dispositif scénique capable de suivre les multiples détours de l’histoire et de rendre perceptibles les variations de rythme et d’atmosphère. La mise en scène d’Emmanuel Demarcy-Mota privilégie un théâtre ouvertement visuel, où l’espace se transforme au gré des situations et soutient le déroulement du spectacle. Les déplacements sur le plateau organisent l’espace et rythment la progression de la pièce avec précision, tandis que la lumière, souvent en clair-obscur, souligne les ambiances et les tensions sans distraire du fil dramatique. La scénographie privilégie des images fortes et lisibles qui accompagnent à la fois le mouvement des acteurs et le déroulement de la pièce.

Dans ce cadre, le jeu s’impose par sa maîtrise et sa justesse. L’interprétation de la troupe se distingue par sa rigueur et par une écoute constante, indispensables dans cette œuvre qui multiplie les personnages et les situations. L’ensemble des comédiens donne au spectacle une cohésion solide, permettant aux figures secondaires d’exister pleinement.

J’ai été touché par le jeu des comédiennes incarnant les deux personnages principaux, Élodie Bouchez et Valérie Dashwood. Mademoiselle Bouchez marque le rôle de Groucha par une autorité calme et une présence dense. Son interprétation trace un parcours habité, où la détermination n’exclut jamais la fragilité. La trajectoire du personnage se dessine avec une évidence qui rend lisibles ses choix et leurs conséquences. Quant à Valérie Dashwood, elle impressionne par la puissance et la clarté de son jeu. Sa finesse, son sens du rythme et sa capacité à installer des contrastes donnent à ses apparitions une force immédiate, mêlant gravité et humour avec une aisance évidente. Leur travail s’inscrit dans un ensemble attentif, porté par une direction d’acteurs rigoureuse.

Par son ambition narrative et par la maîtrise de ses moyens scéniques, Le cercle de craie caucasien trouve ici une forme équilibrée. Le texte de Brecht, impressionnant par la facture et l’énergie de ses récits imbriqués, dialogue avec une mise en scène qui privilégie l’image sans jamais écraser le jeu. L’ensemble affirme un théâtre collectif, précis et généreux, où la fable continue d’éclairer le présent.

Spectacle du 3 février 2026

Frédéric Perez, spectatif.com

De Bertolt Brecht. Traduction Georges Proser. Mise en scène Emmanuel Demarcy-Mota. Collaboration artistique et assistanat à la mise en scène Julie Peigné et Judith Gottesman. Dramaturgie et documentation François Regnault et Bernardo Haumont. Scénographie Natacha le Guen de Kerneizon assistée de Celine Diez. Costumes Fanny Brouste assistée de Lucile Charvet. Lumières Thomas Falinower et Emmanuel Demarcy-Mota assistés d’Erwan Emeury. Musique Arman Méliès. Son Flavien Gaudon et Victor Koeppel. Vidéo Renaud Rubiano assisté de Yann Philippe. Coaching acteurs Jean-Pierre Garnier. Objets de scène Erik Jourdil assisté de Marie Grenier. Maquillage et coiffures Catherine Nicolas assistée de Sophie Douchez. Masques Brunot Jouvet assisté de Fanny Grappe.

Avec la Troupe du Théâtre de la Ville Élodie Bouchez, Marie-France Alvarez, Ilona Astoul, Céline Carrère, Jauris Casanova, Valérie Dashwood, Philippe Demarle, Edouard Eftimakis, Sandra Faure, Gaëlle Guillou, Sarah Karbasnikoff, Stéphane Krähenbühl, Gérald Maillet, Ludovic Parfait Goma, Jackee Toto.